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  • Liège et son tsar

    Des travaux à la place Saint-Lambert (!) m'ont obligée il y a quelques jours à rejoindre le centre de Liège à pied et m'ont permis de faire ainsi une étonnante découverte. Une grande statue trônait là où je n'en avais jamais vu aucune et l'identité du personnage représenté me laissa pantoise : Pierre le Grand. 

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    Pierre le Grand? Le Tsar de toutes les Russies? Le fondateur de Saint-Pétersbourg? À  Liège il y a 300 ans? 

    Le célèbre "Oufti!"  s'imposa à mon esprit titillé de curiosité et déclencha une furieuse envie d'en savoir plus.

    Voyons donc!

    Dans le souci de moderniser son empire, Pierre le Grand entreprit deux immenses voyages en Europe occidentale. 

     

     

    Le premier, en 1697, lui fit découvrir notamment la France (où il fut snobé par Louis XIV, le considérant à la tête d'un pays d'arriérés de peu d'intérêt) et la Hollande où il s'intéressa à la construction navale.  Il dut l'écourter, une révolte s'étant déclenchée en Russie.

    Il revint en 1717. Ce périple le mena cette fois dans toute l'Europe. En France, il est accueilli par Louis XV enfant à Versailles et Marly, dont il découvre l'architecture et la fameuse machine de Rennequin Sualem. Il s'en inspirera pour son palais de Peterhof. Les riches Provinces-Unies l'intéressent ; pour les rejoindre, il descend donc la Meuse et arrive à Liège le 27 juin. Il est fêté au Palais des Princes-Évêques où il dîne puis part souper place Verte en admirant un feu d'artifice.

    Pierre le  Grand a beau être une force de la nature (il mesure plus de 2 m), la fatigue et les excès en tous genres lui causent des problèmes gastriques et biliaires. Son médecin lui conseille alors de partir prendre les eaux à Spa.

    Les bienfaits des eaux de Spa sont connus depuis l'antiquité et Pline le Jeune. Mais c'est la venue du tsar qui va déclencher la réputation mondiale de la ville et sa prospérité en tant que station thermale. Et ce, jusqu'à nos jours, puisque sa dénomination est devenue, sous l'influence des Anglais, un nom commun.

    En 1717, il n'est pas encore question de se baigner. On ne fait que boire l'eau ferrugineuse soit au Pouhon, soit à la source de la Géronstère. Toujours excessif, Pierre le Grand y boit souvent plus de 20 verres et redescend ensuite à pied au centre-ville. Il y reste un bon mois, randonnant, festoyant, faisant connaissance avec la population et s'intéressant à l'artisanat local.  Le tsar se promène toujours avec en mains, un petit carnet dans lequel il note tout ce qui lui semble digne d'intérêt... Le traitement lui fait recouvrer la santé, une plaque qu'il fait graver en atteste. Spa lui en sait gré à jamais : le Pouhon, la place attenante et la promenade vers la Géronstère portent désormais son nom.

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    Après le séjour bénéfique du tsar de toutes les Russies, Spa devint donc à la mode. On se presse du monde entier pour venir y prendre les eaux, puis y faire des cures thermales. Le chemin de fer accroît la fréquentation ; on y fait construire de superbes hôtels, un casino, des villas modernes... Une vie mondaine se développe.

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    On peut voir sur les murs du Pouhon le fameux Livre d'or d'Antoine Fontaine, un tableau de presque 100 mètres de long dans lequel cohabitent de façon anachronique 92 illustres visiteurs. 

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    Notons, pour être complet, que pour fêter dignement le tricentenaire de la fameuse visite, le Pouhon a bénéficié d'une très belle rénovation, transformant notamment le grand jardin d'hiver en un superbe espace culturel. Le classement au patrimoine de l'Unesco est attendu.

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    D'autres infos bien intéressantes ici: 

    http://www.villedespa.be/ma-ville/services-communaux/cadre-de-vie/travaux/brochurepouhon-ppl-basdef.pdf

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    Revenons à Liège qui voulait, elle aussi, commémorer ce fameux tricentenaire de la traversée de la Principauté et le bref séjour dans sa capitale de l'illustre personnage.

    1-1200-800-nc.jpgOn festoya donc comme on sait le faire à Liège et puis on érigea en juin dernier la sculpture de l’artiste Alexandre Taratynov, haute de 2 mètres 40 en présence des trois ambassadeurs russes en Belgique ainsi que du descendant direct de l’empereur le Grand-Duc Georges Romanoff et de la Comtesse Marina Tolstoy.

    Mais où, me demanderez-vous, où? 

    À l'emplacement des anciens degrés Saint-Pierre devenus aujourd'hui la rue Saint-Pierre, en face du Palais des Princes-Évêques, à l'entrée de la passerelle de la Principauté de Liège et à deux doigts de la maison natale de César Franck (tous lieux symboliques!) Voyez plutôt. Elle est là sur la droite...

      

      

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    Avançons-nous, la voici de plus près! 

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    Événement certes anecdotique mais qui permit à Spa de conquérir à jamais sa notoriété, et à Liège et sa Principauté d'être traversée et d'avoir accueilli un souverain en quête de modernité.

    Et puis, une nouvelle statue à Liège, ce n'est pas si fréquent! 

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  • Vodka à la rose

    38038261.jpgC'est un petit village côtier du pays de Caux. Traversé par le plus court fleuve de France (1100m) qui lui assura une certaine prospérité grâce aux moulins à huile de colza : Veules-les-Roses. 

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    Avec le chemin de fer depuis Paris et la découverte des plaisirs marins, le village se transforme après 1850 en station balnéaire à la mode, d'autant que Victor Hugo et ses amis de théâtre s'en sont entiché. Le grand homme se fait même bienfaiteur auprès des enfants. 

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    04112013_veules_6_bussi-3445769.jpgVeules-les-Roses succombe alors à la "Hugomania". Il y a notamment la promenade, la villa, un grand monument portant son nom. Aujourd'hui, Michel Bussi situe la première nouvelle de son recueil "T'en souviens-tu, mon Anaïs?" dans ce vrai déferlement.

    Reconnu parmi "Les plus beaux villages de France", Veules-les-Roses sait mettre en avant tous ses charmes : la plage, les falaises, les fleurs omniprésentes et des canaux qui la font surnommer "la Venise de Normandie"... 

     

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    Mais Veules-les-Roses a connu une autre grande aventure au XIXème siècle, redécouverte il y a peu : les Russes y débarquèrent. Peintres Ambulants et Académiques s'y retrouvèrent pour une double aventure picturale proche du mouvement impressionniste.

    Qui sont-ils?

    Les Indépendants Russes Ambulants

    Rappelons-nous qu'en France aux alentours des années 1860, le mouvement des peintres impressionnistes avait eu bien du mal à percer en marge du Salon officiel. Il avait fallu le coup de pouce de Napoléon III lui-même pour créer le fameux Salon des Refusés où exposèrent notamment en 1863 Pissarro, Manet, Fantin-Latour, Jonkind puis en 1864, Monet, Renoir Bazille, Sisley... 

    Exactement à la même époque en Russie, le peintre Nicolaï Lanskoï et treize de ses camarades avaient refusé de traiter le sujet du concours final de l'Académie de Saint-Pétersbourg qu’ils jugeaient trop académique. Ils renonçaient ainsi à la possibilité du prix et de commandes officielles. Pour assurer leur indépendance économique et leur promotion, ces peintres fondent l’Artel, société coopérative des peintres indépendants. Leurs œuvres sont bien accueillies par la société russe, notamment par le riche marchand collectionneur Trétiakov, et la plupart connaîtront alors la réussite économique et sociale. 

    Les Indépendants Russes partagent avec leurs camarades français le désir de faire sortir la peinture de l’académisme et de l’atelier pour cueillir en plein air, sur de petits formats, le motif vrai, vivant et naturel ; ce que permettent les nouvelles peintures à l’huile, ainsi que le développement des chemins de fer. Ils reviendront progressivement à des valeurs proprement russes, plutôt qu’occidentales.

    Pour diffuser leur production, ils fondent une Société des Expositions Itinérantes, ou Ambulantes, dont la vocation est d’organiser une rétrospective de leur production annuelle, qui tourne dans les principales villes de l’Empire de Russie. Cette organisation se maintiendra jusqu’après la révolution bolchevique, et concernera des millions de visiteurs au total. Les peintres prendront alors le nom d'Ambulants ou Itinérants.

     

    Les Russes académiques

    De leur côté, les Peintres Académiques qui suivaient les études supérieures de l'académie de Saint-Pétersbourg pouvaient, s'ils remportaient un premier prix et une grande médaille d'or (six par an), utiliser une bourse d'étude pour 5 ans de perfectionnement à l'étranger. Ils se rendaient le plus souvent à Rome.  À partir des années 1860, ils choisirent plutôt Paris devenue Ville Lumière et siège d'une grande communauté russe.

    En 1868, Eugène Isabey, de l'École de Barbizon et spécialiste de marines, conseille à ses étudiants russes d'aller passer leurs vacances d'été au bord de la mer, en Normandie. Plus précisément dans une petite station devenue la coqueluche des artistes dramatiques parisiens dont Victor Hugo: Veules-les- Roses...

    Le premier à s'y rendre est Bogolioubov. Enthousiaste, il  entraîne quatre de ses camarades.

    Ce sera le début d'une véritable école russe de plein-air où vont se retrouver peintres Académiques et Ambulants : Polenov, Harlamov, Savitski, Goun, Repine, Levitan … tous venus travailler en Normandie jusqu'en 1914. 

     

    Quelques peintres et leurs chefs-d'oeuvre normands

    Alexis Bogolioubov (1824-1896) 

    bogoliubov-veules.jpgIl est le premier à découvrir Veules en 1857, il est enthousiasmé, et la Normandie devient sa région préférée. En 1870 il fonde et devient président de l’association d’entraide et de bienfaisance des jeunes peintres boursiers russes.  A partir de 1874, il conduit ses propres protégés à Veules, c’est ainsi qu’une quinzaine de jeunes peintres partirent découvrir la méthode privilégiant le plein air, la nature et les scènes de la vie quotidienne.  Bogoliubov1.jpg

     

     

     

     

     

     

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     Vassili Polenov (1844-1927)

    1cdb9d554b1b1a14c3ae1b72ccd71816.jpgSa carrière est fortement influencée par le séjour organisé par Bogolioubov. Se croyant d’abord peintre d’histoire, il découvre à Veules sa vraie vocation de peintre de paysages.

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    Ilya Repine (1844-1930)

    Excellent dans tous les genres, Répine déclare dans sa correspondance avoir reçu à Veules en 1874 « sa troisième leçon de peinture » après l’Ukraine et la Volga... 

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     Alexis Kharlamov (1842-1925)

    Portraitiste de formation, Kharlamov possédera une résidence secondaire à Veules, la Sauvagère. La commune de Veules détient un original de sa main, exposé salle des mariages : Chaumière dans la cavée du Renard, à Veules.

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    Toutes les oeuvres de cette époque furent ensuite dispersées en Russie. Et c’est au hasard de voyages individuels que certains de ces tableaux ont été redécouverts. Tout un travail de recherche est alors initié pour les localiser, les inventorier. Depuis quelques années, des livres et des expositions cherchent à reconstituer cette étonnante aventure.

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     À feuilleter sans attendre pour découvrir bien d'autres tableaux!

     http://statics.pointdevues.com/flipbook/russes/index.html

     

    Étonnant!

    Si les Russes s'installèrent à Veules-les-Roses, à Giverny Monet fut entouré par des peintres impressionnistes américains dont certains s'installèrent définitivement et formèrent une colonie à l'inspiration très originale basée sur la vie quotidienne et la place de la femme. L'aventure s'acheva également avec la Première Guerre mondiale.

     

    Pour en revenir à Veules-les-Roses dans une époque plus proche de nous :

    prisonniers-veules.gifEn 1940, malgré l’absence de port, Veules vit s’embarquer 3000 soldats britanniques et français qui avaient résisté à l’invasion de la France par les Allemands. Beaucoup ne durent leur salut qu’en descendant les falaises d’amont avec des moyens de fortune. En suivit une bataille sanglante, son front de mer fut détruit ainsi que son casino et ses villas (35 maisons sont anéanties le même jour). La « Kommandantur » s’installa à Veules pendant quatre ans, pillant et saccageant d’autres maisons.

     

      Aujourd'hui, juste l'envie de les découvrir, elle et son riche passé!

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  • Wien, Wien nur du allein !

    En toile de fond: la mythique Vienne toujours impériale au début du XXème siècle.

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    En toile de fond, mais de quoi?

    D'une série de polars historiques dans lesquels le médecin psychiatre Max Liebermann et l'inspecteur de police Oskar Rheinhardt, amis dans la vie, tentent d'élucider de nombreux crimes horribles et à prime abord inexplicables. La perspicacité bon enfant de l'inspecteur et la mise en pratique par le médecin des toutes nouvelles théories psychanalytiques de Freud vont faire merveille au cours d'enquêtes haletantes, sordides, étonnantes, parfois hallucinées et sanglantes.

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    L'auteur Frank Tallis déroule ces histoires dans une reconstitution historique impeccable. On retrouve ici toute la minutie des détails, la recréation d'une atmosphère, la vie quotidienne qui me font tant aimer les Enquêtes de Nicolas Le Floch imaginées par Jean-François Parot dans le Paris de la fin du règne de Louis XV et celui de Louis XVI.

    Tout s'y trouve effectivement. 

    Les intellectuels décontenancés ou enragés par les théories de Freud, qu'on rencontre dans son bureau derrière la fumée de ses célèbres cigares...

    Les cafés et restaurants viennois : L'inspecteur est un incorrigible gourmand succombant à toutes sortes de pâtisseries alléchantes; le médecin, un grand amateur de cafés en tous genres et souvent améliorés...

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    La géographie de la ville, les fiacres, les tramways, les beaux quartiers, la banlieue sinistre, les alentours boisés, le Belvédère, le Prater, la Grande roue. Sa météo changeante, ses hivers sibériens, ses étés orageux...

    La musique : Max fréquente l'opéra, Oskar aime les bals et la valse. Max est bon pianiste, Oskar a une jolie voix de baryton et une fois par semaine, ils se font une soirée musicale découvrant ensemble les lieder de Schubert, de Wolf, de Brahms, de Mahler. La vie musicale est agitée par la présence de Gustav Mahler justement, génial compositeur, chef d'orchestre et un directeur de l'opéra flamboyant et haï. Schönberg frappe aussi à la porte. 

    Les beaux-arts : Max visite volontiers le Palais d'exposition de la Sécession et y admire les œuvres de Klimt.

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    Les codes de la société, la politesse, les mœurs, les velléités de certaines femmes intellectuelles de s'extraire de leur condition en fréquentant l'université, la révolte en douceur de Max contre les coutumes et traditions de sa famille juive.

    La Franc-maçonnerie, la société moderne en devenir qui étouffe sous l'étiquette et les ors de l'empire austro-hongrois, les révoltes des peuples conquis aux frontières lointaines, l'espionnage et les attentats des indépendantistes hongrois, tchèques ou polonais, les pangermanistes se saoulant de Wagner...

    L'anti-sémitisme banalisé et rampant qui gronde partout et annonce les drames futurs et la folie du petit caporal moustachu. 

    610FLb-ZAJL._UX250_.jpgAvec un style alerte, une bonne dose d'humour noir et une construction romanesque efficace, Frank Tallis nous immerge dans un monde au bord de l'explosion, "qui danse sur un volcan" mais qui fascine par son bouillonnement intellectuel et artistique, et sa frivolité vénéneuse. 

    J'ai personnellement dévoré les trois premiers tomes. Arrivée au milieu de la série, j'ai décidé de me mettre en attente, ne voulant pas brusquer le moment où il faudrait dire adieu à ces personnages attachants. 

    Frank Tallis avait en effet décidé de se consacrer à la littérature fantastique.

     

    Mais bonne nouvelle ! En cherchant quelques informations pour rédiger cette chronique, j'ai appris qu'un septième9781681776439.jpg tome allait paraître en anglais au printemps 2018. Le titre est alléchant! 

     

    Bonne découverte à ceux qui feront le voyage littéraire dans la Mitteleuropa! 

     

     

     

  • Sous les tilleuls beethovéniens

    Juste un petit billet d'humeur inspiré par Berlin et par Ludwig van B.

    Il y a 17 ans, je découvrais Berlin. Pour un très court séjour avec mes élèves. Ils concouraient au Mondial de la Coiffure qui se tenait cette année-là dans la capitale allemande.

    Nous étions tous très excités. Les élèves, par la perspective du concours et nous, leurs professeurs par Berlin.

    Berlin en l'an 2000, c'était encore un peu exotique. Les stigmates du Mur et de la partition étaient toujours très visibles. Nous avions, nous les profs quadras enfants de la Guerre Froide, encore dans les yeux les images incroyables de la réunification pacifique en visitant la Porte de Brandebourg et le Check-Point Charlie. Nous marchions au devant de ce que nous considérions encore comme un miracle. Lors de notre visite à la porte de Brandebourg, il y avait une kermesse bon enfant avec ballons et petit drink sympa pour fêter les 10 ans de la Réunification. Nous y avions ri et trinqué au bonheur retrouvé et à la fraternité des peuples. Un an plus tard, c'était le 11 septembre. Que ce temps euphorique me paraît lointain...

    À vrai dire, j'y pense à chaque début d'octobre car ce fut un voyage très dense, inoubliable avec une amie si chère qui nous a tragiquement quittés depuis... Nous étions les meilleurs supporters de nos élèves et nous nous en occupions 24 heures sur 24 comme toujours lors d'un voyage scolaire de plusieurs jours  pendant lequel il faut gérer les nuits entre garçons et filles, les bobos plus ou moins importants, les vagues à l'âme de ceux qui n'ont pas souvent ou jamais quitté le cocon familial... Dans ce genre de voyage, mes collègues me savaient dévouée corps et âme à la cause mais ils savaient aussi que comme à Paris, j'aurais besoin d'un petit sas de décompression culturelle. Ils avaient donc fait en sorte que je puisse m'échapper quelques heures pour aller flâner sur Unter den Linden et revenir vers la Philharmonie. Sur Unter den Linden, après avoir admiré l'opéra, j'étais entrée chez un disquaire à perdre son âme et j'y avais acheté Fidelio dirigé par Barenboim, c'était comme une offrande à la paix qu'on croyait à jamais revenue. À la Philharmonie, j'avais été prise d'une euphorie à l'ombre de Karajan et de la découverte d'un bâtiment d'une modernité incroyable qui avait bercé mon enfance... J'étais revenue à pied par les canaux et les parcs vers l'auberge de jeunesse très monastique où nous logions. Pas d'alcool, nous avait-on précisé. L'une d'entre nous avait prévu de petites doses de Porto cachées dans les boîtes de films argentiques qu'on trimbalait encore à l'époque, et que cela nous réconfortait une fois que toutes nos ouailles étaient enfin consolées et couchées! 

    Tous ces merveilleux souvenirs ont été ravivés cet après-midi par le concert retransmis en direct sur le site Internet d'ARTE pour la réouverture du Staatsoper Berlin Unter den Linden après une très longue rénovation.

    Écouter la 9ème Symphonie de Beethoven en ces lieux, c'est sans doute plus qu'ailleurs comme une étrange émotion qui prend aux tripes.

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     Et sans doute ce que Beethoven aurait aimé plus que tout, le partage et la tendresse!

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    Toutes ces photos prises à la volée et ce si beau concert sur ma tv grâce à un simple câble HDMI ! Merci, la technique!

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    Cet après-midi, l'esprit de Beethoven flottait dans le parfum des tilleuls! Avec quel bonheur!

    Les chanteurs: René Pape, Burkhard Fritz, Okka von der Damerau, Diana Damrau

    Daniel Barenboim - Berliner Staatskapelle 

    https://www.staatsoper-berlin.de/de/spielplan/praeludium 

  • Stupeur et ravissements

    808858_1.jpgCe premier concours de chefs d'orchestre d'opéra à Liège a tenu presque toutes ses promesses : il y a eu le plaisir de la musique, l'entrain de la compétition et l'émotion de la découverte de jeunes talents.

    Et même plus pour certains Liégeois qui s'étaient convertis en "familles d'accueil" et qui, selon les conversations que nous partageâmes, avaient tissé des liens d'amitié et même d'affection (on n'est pas en Cité ardente pour rien) avec leurs candidats vite devenus leurs petits "poyons" et eux, supporters dignes de ceux du Standard. 

     

     

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    Il y eut 140 candidats, 50 retenus et 44 qui se présentèrent aux éliminatoires avec piano devant le jury et le public. 

    Nous avons pris le train en marche au stade des quarts de finale (mardi, une après-midi et une soirée pour entendre 8 participants équipés de micros qui avaient droit à une demi-heure de travail avec l'orchestre et les solistes, et parfois les chœurs). Les œuvres imposées: Carmen et La Bohème. Ils devaient en rester 6 et le choix du jury convint au public.

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    De gauche à droite: Antoine Glatard, Michele Spotti, Lee Mills, Andrea Gasperin, Leonardo Sini, Pierre Dumoussaud. 

    Pour la demi-finale, chacun a eu droit, sous nos yeux et nos oreilles,  à une heure de travail sur un acte complet des mêmes œuvres auxquelles on ajoute Falstaff... Pas une mince affaire! Le stress monte, il n'en restera que trois...

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    Ah, on se régale mercredi et jeudi! On entre dans la cuisine intime de la création orchestrale, et après les avoir vus être passés à la moulinette, on a quatre chouchous. Aïe, un de trop!  Choix du jury qui a trouvé un juste équilibre: un Italien, un Français et un diplômé du Conservatoire (flamand) de Bruxelles. On est un peu déçues car on aimait beaucoup Gasperin dont la fugue du dernier acte de Falstaff fut d'une maîtrise absolue. L'orchestre aussi, paraît-il... Mais qu'importe, rien que du pur RAVISSEMENT depuis le début avec ces jeunes qui en veulent! Restent Antoine Glatard, Michele Spotti et Pierre Dumoussaud. 

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    Le vendredi, c'est relâche pour nous, pas pour eux. Séances intenses de répétitions car en finale,  il faudra interpréter un acte entier sans interruption, dans les conditions d'un spectacle. C'est aussi le jour où la rumeur enfle, alimentée par le président du jury lui-même à la radio: le jury se réserve le droit de ne pas attribuer le premier prix mais de proposer des ex-aequo pour le deuxième... Samedi soir lors de la présentation d'avant-concert, Musiq3 remet le couvert : peut-être pas de premier prix.

    STUPEUR, on sent que c'est cuit. 

    Moi, j'imagine les 3 jeunes en coulisses qui ont compris qu'ils se battent pour les accessits. Mais ils seront professionnels jusqu'au bout et ne ménageront pas leur peine pour fournir d'excellentes prestations.

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    Michele Spotti organise des conversations époustouflantes dans les deux tableaux de l'acte 1 de Falstaff, Antoine Glatard gère le Café Momus de La Bohème et Pierre Dumoussaud règle en architecte son compte à Carmen parmi des merveilles.

    Le palmarès: Pierre Dumoussaud et Michele Spotti, deuxièmes prix ex-aequo et Antoine Glattard, troisième prix.

    Il tombe un peu dans l'indifférence et avec quelques "hou, hou" du public. Les belles paroles de Mazzonis sonnent creux. Dommage, quel dommage! Pas loin du gâchis de talents.

    Certes Dumoussaud et Spotti étaient au coude à coude artistiquement parlant et peut-être que le budget ne permettait pas deux prix à dix mille euros ; deux deuxièmes prix à 4 mille euros, on restait dans les marges. Mais quid du concert que le gagnant devait diriger en mars prochain? Pourquoi pas les inviter tous les deux? L'essentiel pour de jeunes artistes, c'est de se produire, de se faire entendre.

    Certes. Certes, on en est à la première édition et tout est perfectible. L'orchestre a eu droit au chapitre dans le vote final mais pas le public, pourtant très nombreux et enthousiaste dès les éliminatoires... Même le CMIREB se trouve parfois dans une impasse avec sa session de violoncelle pendant laquelle on a trop entendu les mêmes œuvres. Espérons que pour sa deuxième édition dans le cadre des 200 ans de l'Opéra de Liège, ce concours des chefs d'orchestre d'opéra aura vaincu ses maladies de jeunesse.

    Ce qui nous reste en travers de gorge, nous le public fervent, c'est le pré-palmarès étalé dans les média. Quelle maladresse! Que les deux lauréats soient difficiles à départager, c'et sûr, qu'ils soient ex-aequo, ok, mais qu'on l'annonce avant la finale, pfuuu... Mazzonis, tu nous gonfles grave!

    Mais il faut au-delà de tout rendre hommage à l'orchestre et aux solistes (réunis au balcon lors de la proclamation et longuement applaudis, grâce leur soit rendue pour leur patience et leur talent) qui se plièrent à toutes les volontés des candidats, ainsi qu'au chœur et à la maîtrise, les petits chouchous qui assurèrent.  

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    Une semaine après, l'amertume s'estompe un peu  et fait place à l'enthousiasme et à un nouveau RAVISSEMENT: le concert d'été sous la direction de Speranza Scappucci, notre nouvelle cheffe principale attitrée.

    Vous faire entendre du neuf dans des extraits que vous connaissez depuis 50 ans, vous émouvoir par la gestuelle, vous  fasciner par la précision et la volonté de tirer le meilleur des chefs de pupitre, quels moments! Merci au maestro Arrivabeni d'avoir amené, au fil des années, l'orchestre à un tel niveau ; merci à Speranza de lui avoir donné en si peu de temps le sourire et un coup de peps, la banane, quoi! Quel enthousiasme du public conquis, et après le spectacle sur le trottoir de la sortie des artistes, un goût de bonheur ! Le début d'une grande histoire d'amour avec l'ORW et son public chaud, chaud de chaud!

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    Speranza nous avait régalés dans Jérusalem et à l'époque quand il s'agissait de trouver un nouveau directeur musical, j'avais espéré...  Exaucée, j'attends le meilleur de cette merveilleuse musicienne tellement accessible à son public, tout ce qu'on aime à Liège!